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查考古今中外,辨析汉语特点;并结合自身实践,总结如下。
一、句式:
1.现代诗以三、四、五、七,四种句式为佳!
2.长诗,四种句式本身叠用即可!
3.偶有奇句,也可四种句式混用!
二、用韵原则:
1.全韵最佳!
2.首重末韵!
3.次重首韵!
4.中间用跳韵!
5.跳韵可随意组合!
6.韵句,必须占总句数的简单多数!
7.新意、奇句,不受限制!
三、万能韵、偷韵和借韵:
1.有些韵,放在大部分韵中,都不明显突兀、刺耳,这些韵可以作为“万能韵”,偶尔和其他韵混用一两句!
如:二波的“o,e”和其它韵等等。
2.有些韵,和某些韵的韵尾、韵腹、韵头以及声母相通,这些韵可以作为“偷韵”,偶尔和与它相通的韵混用一两句!
如:十三支的“-i,零韵母”和其它韵等等。
3.有些韵,和某些韵的韵尾、韵腹、韵头相通,这些韵可以作为“借韵”,偶尔和与它相通的韵混用一两句!
如:五微的“ei,ui”和十二齐的“i”;十唐的“ang”和十一庚的“eng”等等。
四、平仄:
1.汉语的四声是不固定的!
2.汉语的四声,是根据字义、组词,以及该字、词在句子中,前后的字词的读音和轻重决定的!
3.平仄对仗,是古人对天地人伦的理解,在文学创作上的一种反映!
4.平等和谐的人伦关系、人与自然关系,反映在现代文学创作上,应该更随性自由一些!
5.平仄以中心词的平仄为对焦点!
总结一下:
1.在现代社会,有人向你嗥过来,你没必要非“喵喵”地谄媚回应回去。此其一!
2.如果有女汉子非要嗥过来,你也没必要非得嗥回去!此其二!
3.写得太累!以上纯粹是为了活跃一下气氛!呵呵呵呵……
五、例:
1.三句式。压1、3或2、3等韵。
2.四句式。压1、2、4或1、3、4等韵。
3.五句式。压1、3、5或2、3、5或2、4、5或1、2、3、5等韵。
4.七句式。压1、3、5、7或2、4、6、7或1、2、4、5、7或1、3、4、6、7或2、3、5、6、7等韵。
5.五、五句式。压1、3、5;2、3、5或1、3、5;1、3、5或2、3、5;2、4、5等韵。
6.三、四句式。压1、3;2、4或1、3;1、3、4或2、3;1、2、4等韵。
7.四、七句式。压2、4;1、3、5、7或1、3、4;2、3、5、6、7等韵。
8.五、七句式。压1、3、5;1、3、5、7或2、3、5;2、4、6、7等韵。
2016.11.26晨
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查考古今中外,辨析汉语特点;并结合自身实践,总结如下。
一、句式:
1.现代诗以三、四、五、七,四种句式为佳!
2.长诗,四种句式本身叠用即可!
3.偶有奇句,也可四种句式混用!
二、用韵原则:
1.全韵最佳!
2.首重末韵!
3.次重首韵!
4.中间用跳韵!
5.跳韵可随意组合!
6.韵句,必须占总句数的简单多数!
7.新意、奇句,不受限制!
三、万能韵、偷韵和借韵:
1.有些韵,放在大部分韵中,都不明显突兀、刺耳,这些韵可以作为“万能韵”,偶尔和其他韵混用一两句!
如:二波的“o,e”和其它韵等等。
2.有些韵,和某些韵的韵尾、韵腹、韵头以及声母相通,这些韵可以作为“偷韵”,偶尔和与它相通的韵混用一两句!
如:十三支的“-i,零韵母”和其它韵等等。
3.有些韵,和某些韵的韵尾、韵腹、韵头相通,这些韵可以作为“借韵”,偶尔和与它相通的韵混用一两句!
如:五微的“ei,ui”和十二齐的“i”;十唐的“ang”和十一庚的“eng”等等。
四、平仄:
1.汉语的四声是不固定的!
2.汉语的四声,是根据字义、组词,以及该字、词在句子中,前后的字词的读音和轻重决定的!
3.平仄对仗,是古人对天地人伦的理解,在文学创作上的一种反映!
4.平等和谐的人伦关系、人与自然关系,反映在现代文学创作上,应该更随性自由一些!
5.平仄以中心词的平仄为对焦点!
总结一下:
1.在现代社会,有人向你嗥过来,你没必要非“喵喵”地谄媚回应回去。此其一!
2.如果有女汉子非要嗥过来,你也没必要非得嗥回去!此其二!
3.写得太累!以上纯粹是为了活跃一下气氛!呵呵呵呵……
五、例:
1.三句式。压1、3或2、3等韵。
2.四句式。压1、2、4或1、3、4等韵。
3.五句式。压1、3、5或2、3、5或2、4、5或1、2、3、5等韵。
4.七句式。压1、3、5、7或2、4、6、7或1、2、4、5、7或1、3、4、6、7或2、3、5、6、7等韵。
5.五、五句式。压1、3、5;2、3、5或1、3、5;1、3、5或2、3、5;2、4、5等韵。
6.三、四句式。压1、3;2、4或1、3;1、3、4或2、3;1、2、4等韵。
7.四、七句式。压2、4;1、3、5、7或1、3、4;2、3、5、6、7等韵。
8.五、七句式。压1、3、5;1、3、5、7或2、3、5;2、4、6、7等韵。
2016.11.26晨
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