，然后点击“添加到主屏幕”第二百三十七章 ‘起点’公会初胜位面意志联合会，‘本源世界’秘密泄露 (2/2)
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地接受了环境的影响。看看你的情节，环境描写是不是在决定性的事件中挥作用。这样可以让环境变得更加生动逼真，就像凭着自身的角色而存在的人物样。
练习：1 . 训练自己在环境中找细节，无论在什么地方。
2 . 问问自己，打算用这个环境创造出什么样的印象？不管哪个房间，你都有无数的细节可以关注，但是作为作家你应该意识到自己打算营造怎么样的印象？针对这个印象，重新审视下房间，写下十条能够支持你想要营造的印象的环境细节。
3 . 看看你的十条细节，这些细节能够真正的影响个场景吗？有什么影响？挑出个场景，然后把它改写十次，每次都使用个细节，让它能够对这个场景产生真正的影响。
4 . 挑出个你已经写出来的场景，把它移花接木到另外个环境中。它给戏剧性情节和对话提供了哪些潜台词？这些环境可能对人物之间的关系以及情节有什么影响？假如你总是对个场景“顽固坚持”或者不满意，环境方面的移花接木可能特别有助于激你的灵感。
5 .
节奏与进展
请记住：书稿到最后刻还需要大修大改，这并不说明你写的不好，也不表示你失败了。写文章总要修修改改，名家如此，何况初学者呢。
解决方案：
1 . 节奏与进展是最难以自我诊断的要素。般来说，最好的解决办法是邀请读者专门为解决这个问题而阅读你的作品。
2 . 尽管难以产生最佳效果，但是至少尝试下自己编辑下节奏和进展。方面，你先要同自己的作品保持定的距离，很长时间都不看自己的作品然后才能看得清楚。另方面，你要尽量靠近自己的作品。有些判断标准需要保持距离才能评估，节奏和进展的评估则实在最初的保持距离之后还需要切近的观察。
可取的办法是，坐在那儿口气把整个稿子读完，边阅读边仔细地评估。
3 . 假如你认定自己的节奏太慢了，出现这种情况主要有四种原因。
3 . 1，你创造出来的世界更吸引你，而不是吸引读者，因此你感觉没必要加快节奏，而读者却感觉必须加快。所以，你要想出个包括你自己在内的所有人都感兴趣的情节场景。
3 . 2 . 另个原因是没有得失攸关的东西，这个问题实际上涉及叙事的张力。假设情况是这样，那么就要提高紧张的程度。
3 . 3你有可能从点a到点b，但是需要走过很长的距离才能从a到达b，也许有些情节很有趣，但是其吸引力不足以覆盖2oo页的篇幅，那么或许应该在5o页的篇幅内从a抵达b，这能加快节奏
3 . 4节奏缓慢的主要原因之是讲述的内容太多、描写的太多而不是激动人心的情节太多。在适当的情况下，假如缩减讲述并且用戏剧化的处理办法把讲述替换下来，就会极大地加快故事的节奏。
4 . 假如你已经认定自己的节奏太快，问问自己：为什么匆匆忙忙？通常是因为他们太急于讲述他们的故事（情节驱动的小说中经常出现这种现象）这些作者匆忙推进，是因为当他们有故事讲的时候，知道自己没有足够的素材来填补空白，给故事个牢固的基础使他栩栩如生。
5 . 节奏过快的另个主要原因是对话。绝大多数作者有滥用对话的习惯，从来不停下来想想是否已经不协调的加快了节奏。监测对话的个办法是，看看你使用对话的数量和文本的其他部分是否均衡。
假如作品缺乏种向前推进的感觉，这可能是因为情节、人物塑造或者其他方面没有进展。也许你在开始写书的时候脑子里没有个清晰明确的目的地，因此不确定该进展到哪步或者**。这个问题往往和缺乏焦点的现象同时出现。
或者说，你有个清晰的目的，但是抵达的目的地度太慢了，这就是节奏的问题。假如你的问题在这里，但是你又喜欢慢条斯理、从容不迫的节奏，那么，问题的解决之道在于徐徐前进的提供些情节。
假如你的进展太快、太容易，那么要记住：读者喜欢有事情可做。他们不希望你把什么东西都传递给他们，你可能低估了读者。给读者更多的信任，给他们点儿难度，正如爱默生说的：对待人物就像对待真人那样，因为有时候他们确实是真人。
练习：1 . 从你的作品中挑出页或者件小事，把它扩展成个独立完整的故事。你会如何扩写并且仍然保持其节奏与强度，你必须使用什么技巧来提高节奏的度？
2 . 从你的作品中挑出个完整的故事或者事件，然后把它压缩到只有页的篇幅。你要怎么样压缩而不让他读起来感觉太快，你必须使用什么技巧才能减缓节奏。
“3 . 无论再写作之前，还是在写作过程中，你都可以拟出份哪怕及其含糊不清的故事提纲，然后至少要距此设计出个路线图。这个做法可能让你最后写出的稿子更有向前进展的感觉，从而给读者带来满足感。”
【有点意思……】
唐诸抚摸着手上的戒指，继续若有所思。如今《重生之骆驼祥子》只不过刚写了个开头，就已经感到无比费力。实践力毕竟很难转化为文字功底。
不过，听了这么多课程，唐诸已经对秦凯老师安排下来的作品解析课颇有所了解了。
“解析公会九级老爷爷作品《凡人修仙传》”
唐诸看着这几行字，露出了笑容。
他拂起袖子，在稿纸上图画起来。
“《凡人修仙传》最精彩的部分是人界篇，也就是前12oo多章，其中比较大的副本情节共有四个——”
“血色试炼、虚天殿、坠魔谷和昆吾山。”
“这四个副本情节有机地串织起庞大复杂的本书结构，使得看似线头纷多，矛盾关系复杂的故事情节变得简单而有脉络可循。”
“血色试炼——串织起韩立在黄枫谷的冒险活动，算是初入修仙界的开端。”
“虚天殿——逃亡乱星海的核心剧情，乱星海之乱由虚天殿夺宝而起，这幕大戏盘活了乱星海地图，是韩立在修仙界日渐崛起的里程碑剧情，也是韩立火中取栗、扮猪吃虎的强力智谋体现。”
“坠魔谷——重返天南后的核心剧情，通过这个剧情，树立了韩立在天南大修士的地位，可谓战震天下，个人在修仙路程上，已经达到了名声日隆的地步。而且这幕大戏盘活了正道盟、魔道、九国盟、慕兰人等地图，让人对整个天南的势力和地图有了清晰的认识，并且还开始引入魔界的概念。”
“昆吾山——韩立游历大晋的核心剧情，这个剧情让韩立名震大晋，可谓除了乱星海之外，人界已经纵横来去了，个人的修仙历程接近人界的巅峰，只差化神境界了。而且这幕大戏盘活了大晋的各方势力——皇族叶家、阴罗宗、九幽宗、各方散修，进步铺垫上界灵界和魔界的线头，为下步飞升后的剧情做铺垫。并让化神期修士正式登场，为韩立下步的剧情做铺垫。”
“忘语堪称天赋异禀，他的副本庞大而复杂，故事的深度和广度堪称奇迹，线索繁多而条理清晰，层次分明。”
“最大的副本本身可以写到6o多章，也就是2o多万字，再算上铺垫和后续的收尾，还要再多出4o万字。”
“也就是说，忘语在设计个级副本的时候，起码次性构思好6o万字的细纲，然后再环环相扣地实施，实在是惊人。”
“下面，学生唐诸，打算分四期来详论凡人的副本技巧，今天就先剖析下“血色试炼”。”
“先，为了让大家掌握个总体的思路，更好的理解副本的设计技巧，1o1先重温下以前提出的**设计要素——”
唐诸回想了这几天听取的课程，再加上老师的嘱咐，继续写了下去。
“环境、人物、矛盾关系。
环境就是舞台，幕戏表演的背景，呈现的场所。
人物就是演员，这个副本里会有谁参加，各自的目的是什么，特长是什么。”
“矛盾关系就是脚本的逻辑基础，比如韩立进血色试炼是为了获得筑基丹，他跟御灵宗的菡云芝是好友关系，这决定了韩立后来帮助她，而不是灭杀她。”
“但是在虚天殿副本中，韩立跟极阴祖师却是仇敌关系，那么带着这种矛盾关系进入副本，就会衍生系列的仇杀、暗算剧情。”
“可见矛盾关系铺设得好，会让读者对于即将展开的副本期待感骤升，形成非常好的戏剧性，也就是俗话说的——“有看头”，故事还没开始，想想都觉得有戏。”
那么明白了三要素的作用，我们结合血色试炼，逐来看它是怎么设定的。
血色试炼——上古流传下来的试炼秘境，因里面有外界没有的灵草，而形成越国各门派定期联手派出门下弟子参加的试炼，目标是来锻炼弟子，二来争夺灵草。但因为秘境打开有限制，所以几十年才能开启次，而主角韩立恰恰就赶上了这次。
这样的背景和环境设定，就决定了这个副本的主题，必然是各宗门势力彼此争夺斗法，目标是夺取更多更好的灵草。
而个人所能获取的灵草数量，又决定了他能否成为金丹修士的弟子，能否提升在宗门的地位。
所以，个特定的背景设定，能够决定这个副本的故事特点，让它形成独特的看点。
不要忽略这个设定，比如坠魔谷，它的背景就是谷中困了上古魔头的神念和身躯，而谷中又有危险的空间裂缝，于是围绕这些特点，才产生了有趣而新奇的剧情，比如韩立的灵目蓝光能看清隐含的空间裂缝，比如韩立最后用斩魔剑击，斩开了缥缈园的入口，进入其中获得了极大好处，形成了强转折剧情。
若没有空间裂缝在坠魔谷的设定，韩立忽然掉进缥缈园中，就显得不合情理了。
句话，什么样的背景和环境，决定了什么样的故事底子，因此决不可忽视。
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人物设定呢，主要还是围绕越国几大宗门的势力划分。
代表人物：
黄枫谷——韩立、向之礼、陈巧倩、李化元等；
御灵宗——菡云芝等；
掩月宗——南宫婉等。
其它宗门的些小角色。
人物设定的主要作用，就是塑造人物性格、特征、功法和法宝特点，以及进入副本的目的。
比如菡云芝就是有个遮蔽身形的手帕，能隐藏起来，而她的性格是外柔内刚，表面看起来害羞柔弱，可是却为了哥哥能顺利修炼，不惜自己冒险采药。
这样的设定，决定了她进入副本的行事方式，决定了到时韩立遇到她，会衍生出怎样的剧情。
而南宫婉呢，则是金丹期修士伪装炼气期进入副本，带领众炼气期弟子，有着重大图谋。
向之礼呢，则更是个级伏笔，他竟然是化神期修士，混进去寻找空间节点，为了飞升灵界而做图谋。
总之，这样复杂有趣的各种人物设定，就使得副本的剧情变得更加戏剧化，情节的设计充满了更多变数和乐趣。
最后就是人物间的矛盾关系了！
比如韩立跟陈巧倩，两人有暧昧关系，韩立之前亲了抱了陈女，但陈女不知是韩立，这样的矛盾关系决定了两人在副本中会有有趣的互动。
分析完背景、人物和矛盾关系的作用后，总结下副本设计的脉络方式。
先，定是先做背景设定，考虑这个副本的特色是什么？是夺宝，还是探秘，是仇杀，还是试炼？
血色试炼顾名思义，就是几个宗门共同举行的弟子试炼，并综合了夺宝模式。
好了，确定了这个基础之后，再来考虑这个副本的设计，对于主角成长有没有什么推动作用？对于整本书的架构有没有什么铺垫作用？
先看主角，对于他而言，卡在炼气期巅峰，面对筑基期的冲击，因此这个副本的作用，是帮助韩立突破筑基期。
所谓升级文，每个副本的设计都要优先考虑主角的收获，进入副本前什么实力，什么法宝，出来后实力提升到多少，有什么收获。
升级文就看主角的收获，前后对比形成爽快感，并对后续升级形成期待，如果血色试炼写完，读者不想看筑基期后的剧情，不想看越国几个宗门间的争斗，不想看主角能不能跟南宫婉在起，那这个副本设计就是失败的。
另外主角修炼了好半天，手里又是大把符箓，又是金光砖符宝，不拿出来踩人，大干场，是会把读者憋坏的，因此副本就是让主角在里面大杀四方的试炼场。
说完了主角跟副本的关系，再来看副本和全书的关系。
凡人修仙传的全书架构是人界、灵界、魔界和仙界。
人界之前有上古修士，他们抵抗过魔界入侵，而人界灵气匮乏，导致化神期修士难以飞升。
这样的个大背景，决定了作者需要点点勾勒出来，血色试炼必须扮演这样的角色作用，不能看完了血色试炼，世界大背景还点没透露，这就完全没有布局的作用，全书的深度也会大打折扣。
所以忘语在血色试炼中，埋入了向之礼这个角色。
还有，血色试炼是第次揭示了，人界灵草灵药的匮乏，需要修士们冒险去秘境中探宝，这个基调定下来，后续系列的副本都合情合理了，修士们舍生忘死的在坠魔谷、虚天殿中争斗，死了无数人的情景，就完全符合逻辑。
同时，也反衬韩立修仙的不易，修仙界的残酷，也反衬了他获得宝物后的爽快感。
试想，如果不是各种团灭，各种古魔施虐，何来主角爆的爽？闷声大财的爽？骗了所有老魔，夺了虚天鼎的爽？
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确定了副本主题，确定了主角和副本的关系，副本和全书的关系，下步就是具体情节的设计了。
之前boss觉得副本设计好难，脑子里空空的，也不知道要写什么。
其实就是没有掌握正确的方法，副本主题、副本和主角关系、副本和全书架构关系——这些等于盖楼打地基，树立脚手架，制定方向。
没有对这些元素的深刻理解，就会导致副本写跑偏，或者写得崩乱。
而旦框架和方向规划好，剩下往里填充剧情，则是非常简单的事情了。
好了，接下来说血色试炼的情节设计。
血色试炼的目的如下：
1 . 介绍越国几大门派，为下步魔道入侵做准备。
2 . 让主角获得筑基丹的药材，下步成为筑基修士，拜李化元为师。
3 . 铺设化神修士飞升之谜，铺设全书修士修炼的争斗基调。
4 . 引入全书男女主人公线索，韩立与南宫婉相识，并生关系。
好了，有了这样的些目的，我们在设计副本时，就会考虑安排什么样的情节了，也就有了构思的指导思路。
1 . 开局安排李化元和掩月宗等带队金丹修士进行打赌，来点明各派的竞争关系，并为韩立成功拜入李化元门下，做铺垫。
2 . 为各个门派设计些代表性人物，比如剑门的那个武痴，比如御灵宗的些修士驱使灵虫灵兽等等。
3 . 韩立苦修而不能突破筑基，筑基丹的获取异常艰难。
4 . 引入向之礼。
5 . 引入南宫婉。
这样，有了主干剧情后，可以罗列细纲了。
先，把握个思路，任何个副本在正式上演前，都需要铺垫若干人物和矛盾关系，只有当准备好了后，才能开展副本剧情。
我们的血色试炼最主要的目的就是让韩立大大装个逼，然后突破筑基期。
所以要先抑后扬，先写他拜入黄枫谷受人刁难，什么筑基丹被夺走了，什么去藏书阁被人奚落，什么找丹方找不到，什么去地肺之火被看门的漠视。
这些剧情都是让读者对于血色试炼产生期待感，期待主角去冒险，从而摆脱被打压的局面，而旦副本中大杀四方，就会有很强的爽快感。
因此，这些铺垫剧情并不是无用的，如果韩立进入黄枫谷，马上就写血色试炼，读者不会很爽的。
至于人物关系的铺垫，菡云芝最早是在太南谷交易会上出场的，陈巧倩是进入血色试炼之前，韩立意外杀敌，救了她而结识。
其他人的话，则是在进入副本后，才引入的。
这点来看，血色试炼的人物关系铺垫不算复杂，而后续的虚天殿、坠魔谷和昆吾山，副本前的人物关系铺垫则十分复杂，咱们以后再剖析。
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除了打压铺垫、人物关系铺垫、背景铺垫之外，在进入副本之前，还有个非常重要的铺垫，就是主角的底牌准备。
换句话说，主角要进副本装逼，凭什么底牌呀？
这个在血色试炼中，主要就是符箓和符宝，因为副本的层次比较低，所以没有引入太多的底牌，铺垫相对而言简单。
比如韩立去了趟坊市，卖掉了灵药，就换了法器和符宝回来了，再加上他之前修炼的眨眼剑法，以及他的谨慎心性，就足以闯荡血色试炼了。
因为这第个副本主要是练气期弟子的争斗，主角底牌不适合开得太大太猛，以免后续副本力量体系崩乱。
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做好了这些铺垫后，进入副本情节，有如下规律：
1 . 副本开场前，要垫场，比如各派弟子云集啊，比如金丹修士们打赌啊，比如主角探听副本规则啊，比如弟子间拉帮结伙，或者互相瞪眼，打嘴炮呀，这都是为了烘托气氛，让读者对于即将开场的大戏有所期待。
2 . 副本开始后，般分为外三关，内三关。
外三关就是外围有三关考验，内三关是内殿有三关考验。
以血色试炼为例，外围第关是韩立潜伏在寒潭，目睹别的宗门设伏，击杀了贪图好处的粗心弟子，从而揭示了试炼的凶险。
第二关，韩立看到本门弟子和别的弟子同归于尽，他小心翼翼去拿了好处，却被南宫婉暗中检测，惊得他兔子样溜烟逃走。这情节是继续加深试炼的凶险，因为写别人怎么惨死，能烘托主角的谨慎，同时引入南宫婉剧情线。
第三关，韩立终于动手了，杀了两名大汉的联手堵截。
第四关，韩立救黄枫谷某女弟子，并与夺宝女形成对峙，后又目睹夺宝女和同门女弟子被某恶徒偷袭杀掉，他又反杀此恶徒，夺得了穿云靴。
至此，外三关，写了四个剧情，从简单到复杂，从目睹别人争斗，到自身面临考验，最终第四关形成了个小**，剧情波三折。
所谓外三关只是个概数，般三四个剧情都可以，但是不能太少了，个两个剧情，就进入**，会显得过于单薄和生硬，也不便于众多人物的矛盾关系展开。
但是写了五六个剧情，则显得过于赘述，所以三四个为好。
内三关，就是韩立进入内部区域的试炼考验。
第关，韩立见到门上惨死的弟子，并遇到有人设伏，惊闻他杀了之前的恶徒，取得了穿云靴，那人没敢动手而退却。
第二关，韩立在某石殿救了菡云芝，完成英雄救美，杀了巨剑门武痴。
第三关，也就是副本大**了，韩立偷入石殿，撞破了南宫婉行人的秘密，并最终与她生关系，收获了莫大好处。
在外三关和内三关剧情结束后，般副本就进入了收尾阶段。
比如外围赌斗的各个结丹修士如何焦急，个个宗门的弟子出来，交上灵草，数量多寡等等。
谁活了，谁死了，最后主角和南宫婉分别出来，各自的命运结局等等。
而在血色试炼的结尾中，自然是韩立装逼成功，灵草数量上缴第，让李化元大为高兴，从而收他为记名弟子。
至此，韩立从血色试炼中，获取了若干筑基丹的灵药材料，获得了地位的提升，并跟金丹美女扯上关系，算得功德圆满，大爽特爽！
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以上是副本设计的主体思路，些遵循的技巧和原理。
除此之外，为了让副本更加丰富多彩，还需要加入若干支线人物和剧情。
比如菡云芝的个人探宝遇险，比如陈巧倩兄妹的故事，比如南宫婉的线索推进，比如向之礼的剧情线。
这些都是配角故事，作为副线为主线添彩，写的时候要有层次感，简单点笔就好，不要写的赘述。
弄得好的话，会让副本剧情显得扑朔迷离，丰富多彩，从各个配角的角度烘托整个副本的艰难凶险，而仅仅主角视角写副本，会显得枯燥。
比如主角杀死了怪物1，获得了宝物1。
主角杀死了怪物2，获得了宝物2 .
主角杀死了怪物3 . 获得了宝物3 .
但以配角支线故事填充进去呢，就变成了——
主角杀死了怪物1，获得了宝物1 .
配角1研究如何杀死怪物2，却被配角2算计。
主角经过，反杀配角2 .
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至此，血色试炼的副本分析接近尾声，boss来总结结下副本技巧的要素：
写到这里，唐诸看着自己‘全职boss’的笔名铭牌，露出了雪白的牙齿。
1 . 任何副本的设计，要有三要素组成，分别是背景、人物和矛盾关系。
2 . 副本设计要先打好框架，也就是副本的主题、副本和主角关系、副本和全书架构关系。
3 . 副本要有铺垫步骤，分别铺垫三要素，背景、人物和矛盾关系；还要铺垫主角底牌，铺垫主角被打压的情绪，造成期待进入副本的效果。
4 . 副本本身有三部分：进入副本前的烘托，副本自身的外三关和内三关，脱离副本后的收尾。
5 . 任何个副本都有主线，比如血色试炼就是掩月宗南宫婉探宝和韩立的个人目标碰撞到了起（坠魔谷则是古魔阴谋）。
第五条展开解释下，因为上面没有详细说明，就是说副本里面会有多条线索交织——
主角条线，主要配角的线，次要配角的线。
往往是若干配角的争夺产生了主要线索，而主角的线不经意地交织了上去，这样的写法会让剧情扑朔迷离，非常有悬念。
想想看，韩立这边正探宝呢，那头掩月宗少女带着群弟子，咔咔好顿杀妖，各种草药随便采，而且露出了貌似金丹的修为。
外围掩月宗带队修士信心满满，狂开海口的下赌注，说本方必胜。
这些情节就让人想探究竟，这伙人到底要干什么？有何重大图谋？
这就比简单的打杀，主角夺宝，要有意思多了。
这样的构思方式，忘语在后续副本中多次使用，比如虚天殿是正魔两道，加上星宫，而各个势力内部还有矛盾。
坠魔谷就更加复杂，竟然是古魔布下的阴谋，安排苍坤上人设下的圈套，引得修士来释放古魔。
到了昆吾山，复杂度上升到了极致，边是古魔的阴谋，边是叶家的图谋，边是化神修士的秘密，边是镇守方的守护，最后还搞了个银月的身世秘密出来。最后最后，还点了笔上古修士的大秘密。
可以说，凡人副本研究到最后，boss对忘语实在是膜拜得五体投地，真不敢相信凡人是忘语第本书，他之前从来没写过如此长篇。
这些剧情的复杂度，还有整体布局的驾驭能力，也仅仅只有金庸堪比了。当然金大大感情戏写得好，这点忘语不能比。但单就副本布局和技巧而言，忘语是巅峰水准。随着后续几个副本的剖析解读，大家会逐渐了解的。
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嗯，还想说写什么呢？
说点怎么把副本写得更爽吧！
1 . 副本的每个情节设计，都要围绕主角底牌来进行，比如外三关的寒潭设伏，二人争斗死亡现场的探查，就是围绕主角谨慎的性格设计的。
而韩立杀二人联手设伏，使用金光砖，就是底牌优势。
也就是说，每次副本都要换些花样，经常安排主角刷新武器库，安排敌人升级武器，在新的装备下大家来打仗，就会总有新鲜感。
不能上次副本和下次副本区别不大，就不能体现整本书的推进。
2 . 作为升级文而言，要踩树立。
啥意思呢？就是说，血色试炼是告别炼气期的场汇演，韩立的底牌和实力，足以碾压所有炼气期对手，甚至筑基初期也不惧。
作为装逼的对手主体，则是各门派的炼气期弟子。
但是为了后续筑基期故事的顺利展开，在碾压炼气期对手时，还要注意提前铺垫下境界的修士出场。
比如南宫婉，李化元等，都是金丹期。
到了虚天殿，韩立是金丹初期，却已经开始接触元婴期老怪了，当然他的主要对手还是金丹期的乌丑，玄骨上人等。
到了坠魔谷，韩立是元婴初期，却已经开始接触元婴后期老怪了，比如那个合欢老魔。
到了昆吾山，韩立是元婴中期，却开始正式对抗元婴中后期对手，并介绍化神修士出场。
这种升级对手的衔接感觉，非常重要，免得临时抓对手出来，境界和实力都片空白，还得临时介绍。
3 . 多线索和人物的交织处理。
这个没啥好说的，非常复杂，次肯定掌握不好。总的原则就是情节设计要有层次感，多线并进，汇拢到最后爆。
如果线头太多，那就个场景只写部分人和部分事。
比如场景1，用到了人物1 ， 2 ， 3，矛盾1；
场景2，用到了人物4 ， 5，矛盾2；
场景3，稍大场景，用到了人物2 ， 3 ， 4 ， 5，矛盾1和2起爆。
4 . 多用善用女性配角的烘托作用。
血色试炼里就是菡云芝，陈巧倩和南宫婉烘托主角韩立装逼。这个效果非常好，非常爽！男人任何时候装逼，最好是让美女震惊佩服。
“比如后边虚天殿，韩立带着紫灵和元瑶，通大装特装。
坠魔谷，又是韩立带着紫灵。
昆吾山，则是极夜小北宫的女修，还有突兀人圣女……”
地接受了环境的影响。看看你的情节，环境描写是不是在决定性的事件中挥作用。这样可以让环境变得更加生动逼真，就像凭着自身的角色而存在的人物样。
练习：1 . 训练自己在环境中找细节，无论在什么地方。
2 . 问问自己，打算用这个环境创造出什么样的印象？不管哪个房间，你都有无数的细节可以关注，但是作为作家你应该意识到自己打算营造怎么样的印象？针对这个印象，重新审视下房间，写下十条能够支持你想要营造的印象的环境细节。
3 . 看看你的十条细节，这些细节能够真正的影响个场景吗？有什么影响？挑出个场景，然后把它改写十次，每次都使用个细节，让它能够对这个场景产生真正的影响。
4 . 挑出个你已经写出来的场景，把它移花接木到另外个环境中。它给戏剧性情节和对话提供了哪些潜台词？这些环境可能对人物之间的关系以及情节有什么影响？假如你总是对个场景“顽固坚持”或者不满意，环境方面的移花接木可能特别有助于激你的灵感。
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节奏与进展
请记住：书稿到最后刻还需要大修大改，这并不说明你写的不好，也不表示你失败了。写文章总要修修改改，名家如此，何况初学者呢。
解决方案：
1 . 节奏与进展是最难以自我诊断的要素。般来说，最好的解决办法是邀请读者专门为解决这个问题而阅读你的作品。
2 . 尽管难以产生最佳效果，但是至少尝试下自己编辑下节奏和进展。方面，你先要同自己的作品保持定的距离，很长时间都不看自己的作品然后才能看得清楚。另方面，你要尽量靠近自己的作品。有些判断标准需要保持距离才能评估，节奏和进展的评估则实在最初的保持距离之后还需要切近的观察。
可取的办法是，坐在那儿口气把整个稿子读完，边阅读边仔细地评估。
3 . 假如你认定自己的节奏太慢了，出现这种情况主要有四种原因。
3 . 1，你创造出来的世界更吸引你，而不是吸引读者，因此你感觉没必要加快节奏，而读者却感觉必须加快。所以，你要想出个包括你自己在内的所有人都感兴趣的情节场景。
3 . 2 . 另个原因是没有得失攸关的东西，这个问题实际上涉及叙事的张力。假设情况是这样，那么就要提高紧张的程度。
3 . 3你有可能从点a到点b，但是需要走过很长的距离才能从a到达b，也许有些情节很有趣，但是其吸引力不足以覆盖2oo页的篇幅，那么或许应该在5o页的篇幅内从a抵达b，这能加快节奏
3 . 4节奏缓慢的主要原因之是讲述的内容太多、描写的太多而不是激动人心的情节太多。在适当的情况下，假如缩减讲述并且用戏剧化的处理办法把讲述替换下来，就会极大地加快故事的节奏。
4 . 假如你已经认定自己的节奏太快，问问自己：为什么匆匆忙忙？通常是因为他们太急于讲述他们的故事（情节驱动的小说中经常出现这种现象）这些作者匆忙推进，是因为当他们有故事讲的时候，知道自己没有足够的素材来填补空白，给故事个牢固的基础使他栩栩如生。
5 . 节奏过快的另个主要原因是对话。绝大多数作者有滥用对话的习惯，从来不停下来想想是否已经不协调的加快了节奏。监测对话的个办法是，看看你使用对话的数量和文本的其他部分是否均衡。
假如作品缺乏种向前推进的感觉，这可能是因为情节、人物塑造或者其他方面没有进展。也许你在开始写书的时候脑子里没有个清晰明确的目的地，因此不确定该进展到哪步或者**。这个问题往往和缺乏焦点的现象同时出现。
或者说，你有个清晰的目的，但是抵达的目的地度太慢了，这就是节奏的问题。假如你的问题在这里，但是你又喜欢慢条斯理、从容不迫的节奏，那么，问题的解决之道在于徐徐前进的提供些情节。
假如你的进展太快、太容易，那么要记住：读者喜欢有事情可做。他们不希望你把什么东西都传递给他们，你可能低估了读者。给读者更多的信任，给他们点儿难度，正如爱默生说的：对待人物就像对待真人那样，因为有时候他们确实是真人。
练习：1 . 从你的作品中挑出页或者件小事，把它扩展成个独立完整的故事。你会如何扩写并且仍然保持其节奏与强度，你必须使用什么技巧来提高节奏的度？
2 . 从你的作品中挑出个完整的故事或者事件，然后把它压缩到只有页的篇幅。你要怎么样压缩而不让他读起来感觉太快，你必须使用什么技巧才能减缓节奏。
“3 . 无论再写作之前，还是在写作过程中，你都可以拟出份哪怕及其含糊不清的故事提纲，然后至少要距此设计出个路线图。这个做法可能让你最后写出的稿子更有向前进展的感觉，从而给读者带来满足感。”
【有点意思……】
唐诸抚摸着手上的戒指，继续若有所思。如今《重生之骆驼祥子》只不过刚写了个开头，就已经感到无比费力。实践力毕竟很难转化为文字功底。
不过，听了这么多课程，唐诸已经对秦凯老师安排下来的作品解析课颇有所了解了。
“解析公会九级老爷爷作品《凡人修仙传》”
唐诸看着这几行字，露出了笑容。
他拂起袖子，在稿纸上图画起来。
“《凡人修仙传》最精彩的部分是人界篇，也就是前12oo多章，其中比较大的副本情节共有四个——”
“血色试炼、虚天殿、坠魔谷和昆吾山。”
“这四个副本情节有机地串织起庞大复杂的本书结构，使得看似线头纷多，矛盾关系复杂的故事情节变得简单而有脉络可循。”
“血色试炼——串织起韩立在黄枫谷的冒险活动，算是初入修仙界的开端。”
“虚天殿——逃亡乱星海的核心剧情，乱星海之乱由虚天殿夺宝而起，这幕大戏盘活了乱星海地图，是韩立在修仙界日渐崛起的里程碑剧情，也是韩立火中取栗、扮猪吃虎的强力智谋体现。”
“坠魔谷——重返天南后的核心剧情，通过这个剧情，树立了韩立在天南大修士的地位，可谓战震天下，个人在修仙路程上，已经达到了名声日隆的地步。而且这幕大戏盘活了正道盟、魔道、九国盟、慕兰人等地图，让人对整个天南的势力和地图有了清晰的认识，并且还开始引入魔界的概念。”
“昆吾山——韩立游历大晋的核心剧情，这个剧情让韩立名震大晋，可谓除了乱星海之外，人界已经纵横来去了，个人的修仙历程接近人界的巅峰，只差化神境界了。而且这幕大戏盘活了大晋的各方势力——皇族叶家、阴罗宗、九幽宗、各方散修，进步铺垫上界灵界和魔界的线头，为下步飞升后的剧情做铺垫。并让化神期修士正式登场，为韩立下步的剧情做铺垫。”
“忘语堪称天赋异禀，他的副本庞大而复杂，故事的深度和广度堪称奇迹，线索繁多而条理清晰，层次分明。”
“最大的副本本身可以写到6o多章，也就是2o多万字，再算上铺垫和后续的收尾，还要再多出4o万字。”
“也就是说，忘语在设计个级副本的时候，起码次性构思好6o万字的细纲，然后再环环相扣地实施，实在是惊人。”
“下面，学生唐诸，打算分四期来详论凡人的副本技巧，今天就先剖析下“血色试炼”。”
“先，为了让大家掌握个总体的思路，更好的理解副本的设计技巧，1o1先重温下以前提出的**设计要素——”
唐诸回想了这几天听取的课程，再加上老师的嘱咐，继续写了下去。
“环境、人物、矛盾关系。
环境就是舞台，幕戏表演的背景，呈现的场所。
人物就是演员，这个副本里会有谁参加，各自的目的是什么，特长是什么。”
“矛盾关系就是脚本的逻辑基础，比如韩立进血色试炼是为了获得筑基丹，他跟御灵宗的菡云芝是好友关系，这决定了韩立后来帮助她，而不是灭杀她。”
“但是在虚天殿副本中，韩立跟极阴祖师却是仇敌关系，那么带着这种矛盾关系进入副本，就会衍生系列的仇杀、暗算剧情。”
“可见矛盾关系铺设得好，会让读者对于即将展开的副本期待感骤升，形成非常好的戏剧性，也就是俗话说的——“有看头”，故事还没开始，想想都觉得有戏。”
那么明白了三要素的作用，我们结合血色试炼，逐来看它是怎么设定的。
血色试炼——上古流传下来的试炼秘境，因里面有外界没有的灵草，而形成越国各门派定期联手派出门下弟子参加的试炼，目标是来锻炼弟子，二来争夺灵草。但因为秘境打开有限制，所以几十年才能开启次，而主角韩立恰恰就赶上了这次。
这样的背景和环境设定，就决定了这个副本的主题，必然是各宗门势力彼此争夺斗法，目标是夺取更多更好的灵草。
而个人所能获取的灵草数量，又决定了他能否成为金丹修士的弟子，能否提升在宗门的地位。
所以，个特定的背景设定，能够决定这个副本的故事特点，让它形成独特的看点。
不要忽略这个设定，比如坠魔谷，它的背景就是谷中困了上古魔头的神念和身躯，而谷中又有危险的空间裂缝，于是围绕这些特点，才产生了有趣而新奇的剧情，比如韩立的灵目蓝光能看清隐含的空间裂缝，比如韩立最后用斩魔剑击，斩开了缥缈园的入口，进入其中获得了极大好处，形成了强转折剧情。
若没有空间裂缝在坠魔谷的设定，韩立忽然掉进缥缈园中，就显得不合情理了。
句话，什么样的背景和环境，决定了什么样的故事底子，因此决不可忽视。
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人物设定呢，主要还是围绕越国几大宗门的势力划分。
代表人物：
黄枫谷——韩立、向之礼、陈巧倩、李化元等；
御灵宗——菡云芝等；
掩月宗——南宫婉等。
其它宗门的些小角色。
人物设定的主要作用，就是塑造人物性格、特征、功法和法宝特点，以及进入副本的目的。
比如菡云芝就是有个遮蔽身形的手帕，能隐藏起来，而她的性格是外柔内刚，表面看起来害羞柔弱，可是却为了哥哥能顺利修炼，不惜自己冒险采药。
这样的设定，决定了她进入副本的行事方式，决定了到时韩立遇到她，会衍生出怎样的剧情。
而南宫婉呢，则是金丹期修士伪装炼气期进入副本，带领众炼气期弟子，有着重大图谋。
向之礼呢，则更是个级伏笔，他竟然是化神期修士，混进去寻找空间节点，为了飞升灵界而做图谋。
总之，这样复杂有趣的各种人物设定，就使得副本的剧情变得更加戏剧化，情节的设计充满了更多变数和乐趣。
最后就是人物间的矛盾关系了！
比如韩立跟陈巧倩，两人有暧昧关系，韩立之前亲了抱了陈女，但陈女不知是韩立，这样的矛盾关系决定了两人在副本中会有有趣的互动。
分析完背景、人物和矛盾关系的作用后，总结下副本设计的脉络方式。
先，定是先做背景设定，考虑这个副本的特色是什么？是夺宝，还是探秘，是仇杀，还是试炼？
血色试炼顾名思义，就是几个宗门共同举行的弟子试炼，并综合了夺宝模式。
好了，确定了这个基础之后，再来考虑这个副本的设计，对于主角成长有没有什么推动作用？对于整本书的架构有没有什么铺垫作用？
先看主角，对于他而言，卡在炼气期巅峰，面对筑基期的冲击，因此这个副本的作用，是帮助韩立突破筑基期。
所谓升级文，每个副本的设计都要优先考虑主角的收获，进入副本前什么实力，什么法宝，出来后实力提升到多少，有什么收获。
升级文就看主角的收获，前后对比形成爽快感，并对后续升级形成期待，如果血色试炼写完，读者不想看筑基期后的剧情，不想看越国几个宗门间的争斗，不想看主角能不能跟南宫婉在起，那这个副本设计就是失败的。
另外主角修炼了好半天，手里又是大把符箓，又是金光砖符宝，不拿出来踩人，大干场，是会把读者憋坏的，因此副本就是让主角在里面大杀四方的试炼场。
说完了主角跟副本的关系，再来看副本和全书的关系。
凡人修仙传的全书架构是人界、灵界、魔界和仙界。
人界之前有上古修士，他们抵抗过魔界入侵，而人界灵气匮乏，导致化神期修士难以飞升。
这样的个大背景，决定了作者需要点点勾勒出来，血色试炼必须扮演这样的角色作用，不能看完了血色试炼，世界大背景还点没透露，这就完全没有布局的作用，全书的深度也会大打折扣。
所以忘语在血色试炼中，埋入了向之礼这个角色。
还有，血色试炼是第次揭示了，人界灵草灵药的匮乏，需要修士们冒险去秘境中探宝，这个基调定下来，后续系列的副本都合情合理了，修士们舍生忘死的在坠魔谷、虚天殿中争斗，死了无数人的情景，就完全符合逻辑。
同时，也反衬韩立修仙的不易，修仙界的残酷，也反衬了他获得宝物后的爽快感。
试想，如果不是各种团灭，各种古魔施虐，何来主角爆的爽？闷声大财的爽？骗了所有老魔，夺了虚天鼎的爽？
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确定了副本主题，确定了主角和副本的关系，副本和全书的关系，下步就是具体情节的设计了。
之前boss觉得副本设计好难，脑子里空空的，也不知道要写什么。
其实就是没有掌握正确的方法，副本主题、副本和主角关系、副本和全书架构关系——这些等于盖楼打地基，树立脚手架，制定方向。
没有对这些元素的深刻理解，就会导致副本写跑偏，或者写得崩乱。
而旦框架和方向规划好，剩下往里填充剧情，则是非常简单的事情了。
好了，接下来说血色试炼的情节设计。
血色试炼的目的如下：
1 . 介绍越国几大门派，为下步魔道入侵做准备。
2 . 让主角获得筑基丹的药材，下步成为筑基修士，拜李化元为师。
3 . 铺设化神修士飞升之谜，铺设全书修士修炼的争斗基调。
4 . 引入全书男女主人公线索，韩立与南宫婉相识，并生关系。
好了，有了这样的些目的，我们在设计副本时，就会考虑安排什么样的情节了，也就有了构思的指导思路。
1 . 开局安排李化元和掩月宗等带队金丹修士进行打赌，来点明各派的竞争关系，并为韩立成功拜入李化元门下，做铺垫。
2 . 为各个门派设计些代表性人物，比如剑门的那个武痴，比如御灵宗的些修士驱使灵虫灵兽等等。
3 . 韩立苦修而不能突破筑基，筑基丹的获取异常艰难。
4 . 引入向之礼。
5 . 引入南宫婉。
这样，有了主干剧情后，可以罗列细纲了。
先，把握个思路，任何个副本在正式上演前，都需要铺垫若干人物和矛盾关系，只有当准备好了后，才能开展副本剧情。
我们的血色试炼最主要的目的就是让韩立大大装个逼，然后突破筑基期。
所以要先抑后扬，先写他拜入黄枫谷受人刁难，什么筑基丹被夺走了，什么去藏书阁被人奚落，什么找丹方找不到，什么去地肺之火被看门的漠视。
这些剧情都是让读者对于血色试炼产生期待感，期待主角去冒险，从而摆脱被打压的局面，而旦副本中大杀四方，就会有很强的爽快感。
因此，这些铺垫剧情并不是无用的，如果韩立进入黄枫谷，马上就写血色试炼，读者不会很爽的。
至于人物关系的铺垫，菡云芝最早是在太南谷交易会上出场的，陈巧倩是进入血色试炼之前，韩立意外杀敌，救了她而结识。
其他人的话，则是在进入副本后，才引入的。
这点来看，血色试炼的人物关系铺垫不算复杂，而后续的虚天殿、坠魔谷和昆吾山，副本前的人物关系铺垫则十分复杂，咱们以后再剖析。
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除了打压铺垫、人物关系铺垫、背景铺垫之外，在进入副本之前，还有个非常重要的铺垫，就是主角的底牌准备。
换句话说，主角要进副本装逼，凭什么底牌呀？
这个在血色试炼中，主要就是符箓和符宝，因为副本的层次比较低，所以没有引入太多的底牌，铺垫相对而言简单。
比如韩立去了趟坊市，卖掉了灵药，就换了法器和符宝回来了，再加上他之前修炼的眨眼剑法，以及他的谨慎心性，就足以闯荡血色试炼了。
因为这第个副本主要是练气期弟子的争斗，主角底牌不适合开得太大太猛，以免后续副本力量体系崩乱。
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做好了这些铺垫后，进入副本情节，有如下规律：
1 . 副本开场前，要垫场，比如各派弟子云集啊，比如金丹修士们打赌啊，比如主角探听副本规则啊，比如弟子间拉帮结伙，或者互相瞪眼，打嘴炮呀，这都是为了烘托气氛，让读者对于即将开场的大戏有所期待。
2 . 副本开始后，般分为外三关，内三关。
外三关就是外围有三关考验，内三关是内殿有三关考验。
以血色试炼为例，外围第关是韩立潜伏在寒潭，目睹别的宗门设伏，击杀了贪图好处的粗心弟子，从而揭示了试炼的凶险。
第二关，韩立看到本门弟子和别的弟子同归于尽，他小心翼翼去拿了好处，却被南宫婉暗中检测，惊得他兔子样溜烟逃走。这情节是继续加深试炼的凶险，因为写别人怎么惨死，能烘托主角的谨慎，同时引入南宫婉剧情线。
第三关，韩立终于动手了，杀了两名大汉的联手堵截。
第四关，韩立救黄枫谷某女弟子，并与夺宝女形成对峙，后又目睹夺宝女和同门女弟子被某恶徒偷袭杀掉，他又反杀此恶徒，夺得了穿云靴。
至此，外三关，写了四个剧情，从简单到复杂，从目睹别人争斗，到自身面临考验，最终第四关形成了个小**，剧情波三折。
所谓外三关只是个概数，般三四个剧情都可以，但是不能太少了，个两个剧情，就进入**，会显得过于单薄和生硬，也不便于众多人物的矛盾关系展开。
但是写了五六个剧情，则显得过于赘述，所以三四个为好。
内三关，就是韩立进入内部区域的试炼考验。
第关，韩立见到门上惨死的弟子，并遇到有人设伏，惊闻他杀了之前的恶徒，取得了穿云靴，那人没敢动手而退却。
第二关，韩立在某石殿救了菡云芝，完成英雄救美，杀了巨剑门武痴。
第三关，也就是副本大**了，韩立偷入石殿，撞破了南宫婉行人的秘密，并最终与她生关系，收获了莫大好处。
在外三关和内三关剧情结束后，般副本就进入了收尾阶段。
比如外围赌斗的各个结丹修士如何焦急，个个宗门的弟子出来，交上灵草，数量多寡等等。
谁活了，谁死了，最后主角和南宫婉分别出来，各自的命运结局等等。
而在血色试炼的结尾中，自然是韩立装逼成功，灵草数量上缴第，让李化元大为高兴，从而收他为记名弟子。
至此，韩立从血色试炼中，获取了若干筑基丹的灵药材料，获得了地位的提升，并跟金丹美女扯上关系，算得功德圆满，大爽特爽！
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以上是副本设计的主体思路，些遵循的技巧和原理。
除此之外，为了让副本更加丰富多彩，还需要加入若干支线人物和剧情。
比如菡云芝的个人探宝遇险，比如陈巧倩兄妹的故事，比如南宫婉的线索推进，比如向之礼的剧情线。
这些都是配角故事，作为副线为主线添彩，写的时候要有层次感，简单点笔就好，不要写的赘述。
弄得好的话，会让副本剧情显得扑朔迷离，丰富多彩，从各个配角的角度烘托整个副本的艰难凶险，而仅仅主角视角写副本，会显得枯燥。
比如主角杀死了怪物1，获得了宝物1。
主角杀死了怪物2，获得了宝物2 .
主角杀死了怪物3 . 获得了宝物3 .
但以配角支线故事填充进去呢，就变成了——
主角杀死了怪物1，获得了宝物1 .
配角1研究如何杀死怪物2，却被配角2算计。
主角经过，反杀配角2 .
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至此，血色试炼的副本分析接近尾声，boss来总结结下副本技巧的要素：
写到这里，唐诸看着自己‘全职boss’的笔名铭牌，露出了雪白的牙齿。
1 . 任何副本的设计，要有三要素组成，分别是背景、人物和矛盾关系。
2 . 副本设计要先打好框架，也就是副本的主题、副本和主角关系、副本和全书架构关系。
3 . 副本要有铺垫步骤，分别铺垫三要素，背景、人物和矛盾关系；还要铺垫主角底牌，铺垫主角被打压的情绪，造成期待进入副本的效果。
4 . 副本本身有三部分：进入副本前的烘托，副本自身的外三关和内三关，脱离副本后的收尾。
5 . 任何个副本都有主线，比如血色试炼就是掩月宗南宫婉探宝和韩立的个人目标碰撞到了起（坠魔谷则是古魔阴谋）。
第五条展开解释下，因为上面没有详细说明，就是说副本里面会有多条线索交织——
主角条线，主要配角的线，次要配角的线。
往往是若干配角的争夺产生了主要线索，而主角的线不经意地交织了上去，这样的写法会让剧情扑朔迷离，非常有悬念。
想想看，韩立这边正探宝呢，那头掩月宗少女带着群弟子，咔咔好顿杀妖，各种草药随便采，而且露出了貌似金丹的修为。
外围掩月宗带队修士信心满满，狂开海口的下赌注，说本方必胜。
这些情节就让人想探究竟，这伙人到底要干什么？有何重大图谋？
这就比简单的打杀，主角夺宝，要有意思多了。
这样的构思方式，忘语在后续副本中多次使用，比如虚天殿是正魔两道，加上星宫，而各个势力内部还有矛盾。
坠魔谷就更加复杂，竟然是古魔布下的阴谋，安排苍坤上人设下的圈套，引得修士来释放古魔。
到了昆吾山，复杂度上升到了极致，边是古魔的阴谋，边是叶家的图谋，边是化神修士的秘密，边是镇守方的守护，最后还搞了个银月的身世秘密出来。最后最后，还点了笔上古修士的大秘密。
可以说，凡人副本研究到最后，boss对忘语实在是膜拜得五体投地，真不敢相信凡人是忘语第本书，他之前从来没写过如此长篇。
这些剧情的复杂度，还有整体布局的驾驭能力，也仅仅只有金庸堪比了。当然金大大感情戏写得好，这点忘语不能比。但单就副本布局和技巧而言，忘语是巅峰水准。随着后续几个副本的剖析解读，大家会逐渐了解的。
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嗯，还想说写什么呢？
说点怎么把副本写得更爽吧！
1 . 副本的每个情节设计，都要围绕主角底牌来进行，比如外三关的寒潭设伏，二人争斗死亡现场的探查，就是围绕主角谨慎的性格设计的。
而韩立杀二人联手设伏，使用金光砖，就是底牌优势。
也就是说，每次副本都要换些花样，经常安排主角刷新武器库，安排敌人升级武器，在新的装备下大家来打仗，就会总有新鲜感。
不能上次副本和下次副本区别不大，就不能体现整本书的推进。
2 . 作为升级文而言，要踩树立。
啥意思呢？就是说，血色试炼是告别炼气期的场汇演，韩立的底牌和实力，足以碾压所有炼气期对手，甚至筑基初期也不惧。
作为装逼的对手主体，则是各门派的炼气期弟子。
但是为了后续筑基期故事的顺利展开，在碾压炼气期对手时，还要注意提前铺垫下境界的修士出场。
比如南宫婉，李化元等，都是金丹期。
到了虚天殿，韩立是金丹初期，却已经开始接触元婴期老怪了，当然他的主要对手还是金丹期的乌丑，玄骨上人等。
到了坠魔谷，韩立是元婴初期，却已经开始接触元婴后期老怪了，比如那个合欢老魔。
到了昆吾山，韩立是元婴中期，却开始正式对抗元婴中后期对手，并介绍化神修士出场。
这种升级对手的衔接感觉，非常重要，免得临时抓对手出来，境界和实力都片空白，还得临时介绍。
3 . 多线索和人物的交织处理。
这个没啥好说的，非常复杂，次肯定掌握不好。总的原则就是情节设计要有层次感，多线并进，汇拢到最后爆。
如果线头太多，那就个场景只写部分人和部分事。
比如场景1，用到了人物1 ， 2 ， 3，矛盾1；
场景2，用到了人物4 ， 5，矛盾2；
场景3，稍大场景，用到了人物2 ， 3 ， 4 ， 5，矛盾1和2起爆。
4 . 多用善用女性配角的烘托作用。
血色试炼里就是菡云芝，陈巧倩和南宫婉烘托主角韩立装逼。这个效果非常好，非常爽！男人任何时候装逼，最好是让美女震惊佩服。
“比如后边虚天殿，韩立带着紫灵和元瑶，通大装特装。
坠魔谷，又是韩立带着紫灵。
昆吾山，则是极夜小北宫的女修，还有突兀人圣女……”