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我就不能画这个了。那么《火影忍者》就不要出去冒险,试着创造一个让人就算离开了、最终也还是要回归的故里吧。还有我会考虑到《海贼王》是从无到有、不断增加新伙伴的故事,所以《火影忍者》就是从一开始就有各种各样的伙伴,这样看起来就会很不一样。
尾田:这么说起来,我也有唯一一次避开《火影忍者》的地方。其实山治的名字原本是设定成“Naruto”的,火影开载时我忽然想到这个应该会是长篇连载吧?就急忙改了名字。
岸本:那是什么时候的事?那时已经做好卷眉的人设了吗?!
尾田:对,山治的眉毛是卷卷的吧?所以他的名字叫Naruto,设定笔记一直这么写的。所以幸好火影在山治登场前就开始连载了,不然想避开都不行了。(*日本有名的拉面食材“鸣门卷”的发音也是Naruto,卷形和山治的眉型一样)
——尾田老师觉得岸本老师的作画怎么样?
尾田:真的是不管画什么都非常擅长。因为岸本桑对动画原画师非常崇敬,所以阴影的画法什么的都非常鲜明。
岸本:对,我会画得很明显,尾田桑就跟我很不同。
尾田:因为我是渐变派。不过像路飞之类的骨骼和普通人不一样,有时候也会不知道怎么画阴影(笑)。
岸本:尾田桑的构图非常厉害啊。即使有很多角色也可以非常协调地出现在一个画面里,而且画面富有故事性,看着就非常享受。
尾田:岸本桑因为喜欢动画,所以画面会有一般漫画看不到的效果。表现力真的很棒。尤其是鸣人他们用的忍术,明明是画面越大就越不容易表现,但在岸本桑笔下就很有变化的层次感。
岸本:我很喜欢画效果线,因为是我的执念(笑)。
尾田:最让我吃惊的是使用透明忍术沉入水中的画面,虽然只画了阴影,效果却好得让人感动,这种画法是你自己创造的吗?
岸本:画《卡卡西外传》的时候吧,好像是没错?
尾田:我画透明人的时候,就模仿了你的画法(笑)。
岸本:果然关注的点不一样啊,不过被你这么一说,我好开心。
尾田:还有就是颜色,真的是非常会挑颜色啊,在选颜色的时候有什么执念吗?
岸本:并没有啊(笑)。
尾田:你很喜欢古朴素雅的颜色呢。
岸本:嗯,没错。
尾田:我本来也是最喜欢岸本桑描绘的那种古朴素雅的颜色的哦,但因为《海贼王》是少年漫画,硬逼着自己加入了很多亮色,现在已经很习惯地使用亮色了,也是下了一番苦功啊(笑)。
岸本:原来是这样。《海贼王》的色调确实很明快呢。
尾田:不过这样两部作品又可以区分开了,也挺好的。
岸本:《海贼王》的颜色对我而言太难了办不到,这可是尾田桑的武器哦。虽然也看过很多作品,但像这样的用色我在别的地方从来没见过。本来还以为是你天生就有的才能,没想到是有意为之后天养成,这种明快感,真厉害……
尾田:我可是超努力地画过彩虹之类的来练习哦(笑)。
——岸本老师在画《火影忍者》的时候也有特别注意的部分吗?
岸本:有我前面提到过的效果线,还有就是我想在漫画里画出双脚闻闻地踩在地上的感觉。
尾田:听起来好像很理所当然,但事实上这个非常难画。如果肩膀抬高,腰的位置也会随之改变,掌握不好身体重心的话就会画不好。平衡感非常重要。所以鸣人就算只是摆出站立的姿势,也依然很有安定感。
岸本:尾田桑在这方面也画得很好啊。
尾田:我是配合脚的位置来画地面的情况比较多吧,《海贼王》中有很多大小差距很大的角色,要是先定下地面就不能尽情地画人物了。
岸本:我懂,我也画过巨大的野兽,确实很难,只能调整地面了。
尾田:岸本桑很喜欢《哥斯拉》,所以最喜欢画巨大的生物呢(笑)。
岸本:是啊,但是一旦出现了巨兽,原稿的速度就会变慢了,因为格数会变多。
尾田:从大型角色的视角来画,就会看到许许多多的小型角色,不得不多画很多东西呢。
岸本:不过,会像尾田桑这样每一回都画得这么满的漫画家也没有了吧?
尾田:是这样吗……可是鸣人的影分身要画起来也很要命啊。
岸本:那个真的很要命(笑)。
尾田:但这个部分果然还是要坚持的啊,虽然作画的过程很辛苦,但画好之后就会感觉非常幸福,读者也会喜欢。不管花多少精力,我都想画出高质量的原稿。
岸本:然后就是体力能不能支撑的问题了(笑)。不过正因为连尾田桑都这么不偷懒地好好画了,我也会想要好好画。
尾田:但是以后像《火影忍者展》这样的展会就会渐渐消失了呢,大家都用电脑作画,不再有所谓的“原画”了……也许我们会是能办原画展的最后一个世代吧。
岸本:世代吗……
尾田:会成为化石啊,我们。
岸本:成为活化石(笑)。
尾田:我不以化石的姿态突入新时代可不行啊(笑)。
——尾田老师最喜欢《火影忍者》中的哪个角色?
尾田:李洛克和迈特凯老师吧。岸本桑的中国功夫画得真好呢。
岸本:因为从小就很喜欢成龙啊,看了很多功夫片。
尾田:还有就是,再不斩的人设非常帅。《火影忍者》的再不斩篇也很火呢。
岸本:那时候真的画得很辛苦呢,毕竟每周都一边发烧一边画(笑)。
尾田:那是连载中最辛苦的时期吗?
岸本:最辛苦的应该是最后的最后吧。因为最后一话要上色,很早就开始画了。而且已经定好在哪一期完结,必须配合日程衔接好故事。但是眼看着最终话临近却发现篇幅果然还是不够用了,以前遇到这种情况还可以顺延一周,但这次却不行。老实说,当时真的觉得完蛋了(笑)。
尾田:完全没看出这么紧张啊,分镜明明还有余裕……鸣人和佐助的最终战之前的过程应该也是一开始就想好的,想这个也很难吧?
岸本:是很难(笑)。
尾田:我也是,想到将来要画《海贼王》温馨大结局的部分虽然会很开心,但是到达这个结局之前还有很多挑战。现在虽然有很多构想,但果然还是好难啊(笑)。
——《火影忍者》走向终点时,哪些方面让岸本老师煞费苦心呢?
岸本:要怎么准确地画出佐助的部分。虽然一直以来用了那么多笔墨去描绘鸣人的心境,但却一直隐藏了佐助真正的心情。虽然打算在最后让他吐露心声,但要如何进行到这一步,这个真的很难……剧情高潮是鸣人和佐助的最终对决,这个是从一开始就决定好的,结果也和预想的一致,但中间的展开却完全在预想之外……
尾田:因为最初的构想,画着画着就会有点厌烦吧,那时如果冒出了有趣的点子,当然要顺着这个想法走。毕竟新的想法很难得,而且如果不选有趣的点子来画,也会对不起读者呢。
岸本:那是绝对要顺着新的想法走的,如果新的想法更有趣的话。
尾田:然后下一周就要犯愁了,“后面的情节还没想好,怎么办啊”之类的(笑)。
岸本:就要往回圆故事了啊,让情节显得更合理一点(笑)。擅长圆故事的漫画家才能画出好作品吧。
尾田:对过去情节汇总的能力也很重要呢。
——虽然这个问题有些为时过早,但岸本老师下一部作品的构想是什么呢?
岸本:具体的现在还不能透露,不过我很想画科幻类型的作品。因为我很喜欢云,所以很想飞到天上去哦。尾田桑画空岛篇的时候,我真的超羡慕的。
尾田:那个你说过好多次了呢。
岸本:因为那个看得我心情非常好啊,我也很想画那样的故事,但是因为《海贼王》已经画过了,我就不画了(笑)。
尾田:看吧,又避开了(笑)。不过,我还真希望可以借着岸本桑没开连载之前的短暂间隙稍微喘口气呢。
岸本:但是连载结束之后,果然还是想再画啊。而且会想着在我无所事事悠闲度日的时候,尾田桑还在继续勤奋地画原稿啊。
尾田:那么,随时欢迎开新连载哦(笑)。不过,别的漫画家朋友结束连载时我都会立刻说“快回来啊”,只有对岸本桑我说不出口。毕竟连载了15年呢,总之真的辛苦了!
岸本:谢谢!
我就不能画这个了。那么《火影忍者》就不要出去冒险,试着创造一个让人就算离开了、最终也还是要回归的故里吧。还有我会考虑到《海贼王》是从无到有、不断增加新伙伴的故事,所以《火影忍者》就是从一开始就有各种各样的伙伴,这样看起来就会很不一样。
尾田:这么说起来,我也有唯一一次避开《火影忍者》的地方。其实山治的名字原本是设定成“Naruto”的,火影开载时我忽然想到这个应该会是长篇连载吧?就急忙改了名字。
岸本:那是什么时候的事?那时已经做好卷眉的人设了吗?!
尾田:对,山治的眉毛是卷卷的吧?所以他的名字叫Naruto,设定笔记一直这么写的。所以幸好火影在山治登场前就开始连载了,不然想避开都不行了。(*日本有名的拉面食材“鸣门卷”的发音也是Naruto,卷形和山治的眉型一样)
——尾田老师觉得岸本老师的作画怎么样?
尾田:真的是不管画什么都非常擅长。因为岸本桑对动画原画师非常崇敬,所以阴影的画法什么的都非常鲜明。
岸本:对,我会画得很明显,尾田桑就跟我很不同。
尾田:因为我是渐变派。不过像路飞之类的骨骼和普通人不一样,有时候也会不知道怎么画阴影(笑)。
岸本:尾田桑的构图非常厉害啊。即使有很多角色也可以非常协调地出现在一个画面里,而且画面富有故事性,看着就非常享受。
尾田:岸本桑因为喜欢动画,所以画面会有一般漫画看不到的效果。表现力真的很棒。尤其是鸣人他们用的忍术,明明是画面越大就越不容易表现,但在岸本桑笔下就很有变化的层次感。
岸本:我很喜欢画效果线,因为是我的执念(笑)。
尾田:最让我吃惊的是使用透明忍术沉入水中的画面,虽然只画了阴影,效果却好得让人感动,这种画法是你自己创造的吗?
岸本:画《卡卡西外传》的时候吧,好像是没错?
尾田:我画透明人的时候,就模仿了你的画法(笑)。
岸本:果然关注的点不一样啊,不过被你这么一说,我好开心。
尾田:还有就是颜色,真的是非常会挑颜色啊,在选颜色的时候有什么执念吗?
岸本:并没有啊(笑)。
尾田:你很喜欢古朴素雅的颜色呢。
岸本:嗯,没错。
尾田:我本来也是最喜欢岸本桑描绘的那种古朴素雅的颜色的哦,但因为《海贼王》是少年漫画,硬逼着自己加入了很多亮色,现在已经很习惯地使用亮色了,也是下了一番苦功啊(笑)。
岸本:原来是这样。《海贼王》的色调确实很明快呢。
尾田:不过这样两部作品又可以区分开了,也挺好的。
岸本:《海贼王》的颜色对我而言太难了办不到,这可是尾田桑的武器哦。虽然也看过很多作品,但像这样的用色我在别的地方从来没见过。本来还以为是你天生就有的才能,没想到是有意为之后天养成,这种明快感,真厉害……
尾田:我可是超努力地画过彩虹之类的来练习哦(笑)。
——岸本老师在画《火影忍者》的时候也有特别注意的部分吗?
岸本:有我前面提到过的效果线,还有就是我想在漫画里画出双脚闻闻地踩在地上的感觉。
尾田:听起来好像很理所当然,但事实上这个非常难画。如果肩膀抬高,腰的位置也会随之改变,掌握不好身体重心的话就会画不好。平衡感非常重要。所以鸣人就算只是摆出站立的姿势,也依然很有安定感。
岸本:尾田桑在这方面也画得很好啊。
尾田:我是配合脚的位置来画地面的情况比较多吧,《海贼王》中有很多大小差距很大的角色,要是先定下地面就不能尽情地画人物了。
岸本:我懂,我也画过巨大的野兽,确实很难,只能调整地面了。
尾田:岸本桑很喜欢《哥斯拉》,所以最喜欢画巨大的生物呢(笑)。
岸本:是啊,但是一旦出现了巨兽,原稿的速度就会变慢了,因为格数会变多。
尾田:从大型角色的视角来画,就会看到许许多多的小型角色,不得不多画很多东西呢。
岸本:不过,会像尾田桑这样每一回都画得这么满的漫画家也没有了吧?
尾田:是这样吗……可是鸣人的影分身要画起来也很要命啊。
岸本:那个真的很要命(笑)。
尾田:但这个部分果然还是要坚持的啊,虽然作画的过程很辛苦,但画好之后就会感觉非常幸福,读者也会喜欢。不管花多少精力,我都想画出高质量的原稿。
岸本:然后就是体力能不能支撑的问题了(笑)。不过正因为连尾田桑都这么不偷懒地好好画了,我也会想要好好画。
尾田:但是以后像《火影忍者展》这样的展会就会渐渐消失了呢,大家都用电脑作画,不再有所谓的“原画”了……也许我们会是能办原画展的最后一个世代吧。
岸本:世代吗……
尾田:会成为化石啊,我们。
岸本:成为活化石(笑)。
尾田:我不以化石的姿态突入新时代可不行啊(笑)。
——尾田老师最喜欢《火影忍者》中的哪个角色?
尾田:李洛克和迈特凯老师吧。岸本桑的中国功夫画得真好呢。
岸本:因为从小就很喜欢成龙啊,看了很多功夫片。
尾田:还有就是,再不斩的人设非常帅。《火影忍者》的再不斩篇也很火呢。
岸本:那时候真的画得很辛苦呢,毕竟每周都一边发烧一边画(笑)。
尾田:那是连载中最辛苦的时期吗?
岸本:最辛苦的应该是最后的最后吧。因为最后一话要上色,很早就开始画了。而且已经定好在哪一期完结,必须配合日程衔接好故事。但是眼看着最终话临近却发现篇幅果然还是不够用了,以前遇到这种情况还可以顺延一周,但这次却不行。老实说,当时真的觉得完蛋了(笑)。
尾田:完全没看出这么紧张啊,分镜明明还有余裕……鸣人和佐助的最终战之前的过程应该也是一开始就想好的,想这个也很难吧?
岸本:是很难(笑)。
尾田:我也是,想到将来要画《海贼王》温馨大结局的部分虽然会很开心,但是到达这个结局之前还有很多挑战。现在虽然有很多构想,但果然还是好难啊(笑)。
——《火影忍者》走向终点时,哪些方面让岸本老师煞费苦心呢?
岸本:要怎么准确地画出佐助的部分。虽然一直以来用了那么多笔墨去描绘鸣人的心境,但却一直隐藏了佐助真正的心情。虽然打算在最后让他吐露心声,但要如何进行到这一步,这个真的很难……剧情高潮是鸣人和佐助的最终对决,这个是从一开始就决定好的,结果也和预想的一致,但中间的展开却完全在预想之外……
尾田:因为最初的构想,画着画着就会有点厌烦吧,那时如果冒出了有趣的点子,当然要顺着这个想法走。毕竟新的想法很难得,而且如果不选有趣的点子来画,也会对不起读者呢。
岸本:那是绝对要顺着新的想法走的,如果新的想法更有趣的话。
尾田:然后下一周就要犯愁了,“后面的情节还没想好,怎么办啊”之类的(笑)。
岸本:就要往回圆故事了啊,让情节显得更合理一点(笑)。擅长圆故事的漫画家才能画出好作品吧。
尾田:对过去情节汇总的能力也很重要呢。
——虽然这个问题有些为时过早,但岸本老师下一部作品的构想是什么呢?
岸本:具体的现在还不能透露,不过我很想画科幻类型的作品。因为我很喜欢云,所以很想飞到天上去哦。尾田桑画空岛篇的时候,我真的超羡慕的。
尾田:那个你说过好多次了呢。
岸本:因为那个看得我心情非常好啊,我也很想画那样的故事,但是因为《海贼王》已经画过了,我就不画了(笑)。
尾田:看吧,又避开了(笑)。不过,我还真希望可以借着岸本桑没开连载之前的短暂间隙稍微喘口气呢。
岸本:但是连载结束之后,果然还是想再画啊。而且会想着在我无所事事悠闲度日的时候,尾田桑还在继续勤奋地画原稿啊。
尾田:那么,随时欢迎开新连载哦(笑)。不过,别的漫画家朋友结束连载时我都会立刻说“快回来啊”,只有对岸本桑我说不出口。毕竟连载了15年呢,总之真的辛苦了!
岸本:谢谢!